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「表演廳如果是精神廁所，以台北市人口數除以現有可用十餘個表演廳，竟然是廿五萬人共用一間精神廁所，東京則是六萬人，光是等上廁所時間就耗掉競爭力。」新象創辦人許博允感慨的說。
台北大型展演場地多集中台北，但即使如此，還是供不應求。曾任兩廳院主任的台北藝術大學校長朱宗慶說，兩廳院引進音樂劇「歌劇魅影」、「獅子王」引發這麼多爭議，最主要原因就是場地荒，台灣想要發展音樂劇，先決條件就是要解決場地問題，「興建專業的表演廳刻不容緩。」
台北「兩廳院」今年歡度二十歲生日，劇場大師羅伯威爾森、鈴木忠志、極簡音樂家菲利普格拉斯、歌仔戲天王楊麗花、碧娜鮑許舞團等國內外重量級藝術家及團體，陸續登台演出。這樣豐富的精神饗宴，民國一百年以後，有可能不必再集中到台北市展演。為了打造台灣成為「文化國」，預計在未來五年內，中央及地方政府將投資二百四十億元以上經費，在北中南興建大型的國際表演廳，新增至少一萬三千個觀眾席次。這是自七十年代政府推動縣市文化中心興建計畫、台北兩廳院民國八十六年啟用以來，台灣最大規模的表演廳興建熱潮，包括：板橋的大台北新劇院、台中大都會歌劇院、高雄衛武營藝術文化中心、台北南港及高雄「流行音樂中心」。
「如果把藝術比喻為人體的荷爾蒙，過去二十年，台灣是嚴重失調。」許博允指出，自從兩廳院啟用以來，除了民間企業投資興建的新舞臺，政府在專業表演場地興建上交了白卷，首善之區的台北況且如此，遑論台北以外的地區。
許博允說，連被我們視為「文化沙漠」的新加坡，這幾年都投入六億美元軟硬體經費建了濱海藝術中心。韓國大首爾地區就有約四十個演出場地；上海這幾年也興建完成東方藝術中心、上海大劇院；北京除現有近三十處表演場所，國家大劇院也已啟用，更不用說走在前端的日本東京，十五年來，光是東京就增建三十多座表演廳，全日本則增建超過四百座，「台灣情何以堪。」
不過，也有表演團體質疑，大興土木之後，中南部有沒有足夠的管理人才和藝文人口？文建會主委翁金珠強調，衛武營、台中大都會歌劇院，二十年前就該興建，台灣的表演廳真的太少，不能因為中南部觀眾人口、藝術人才還未培養完成，就認為中南部不需要建國際級表演廳，她相信，台灣的藝文環境會隨著這些表演廳落成啟用後有所改觀。
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